于脑洞处放掉的那串响屁7#

2017/01/11

120cm*60cm 2016 布面油画

于脑洞处放掉的那串响屁6#

2017/01/06

120cm*60cm 2016 布面油画

于脑洞处放掉的那串响屁5#

2016/12/28

120cm*60cm 2016 布面油画

于脑洞处放掉的那串响屁4#

2016/12/27

120cm*60cm 2016 布面油画

于脑洞处放掉的那串响屁3#

2016/12/22

120cm*60cm 2016 布面油画

于脑洞处放掉的那串响屁2#

2016/12/18

120cm*60cm 2016 布面油画

看不懂?就对了!

2016/12/16

今天还想说说一个话题,关于我们看画展时常常说的一个词:看不懂!
我想说的是:
其实看展最好的状态,就是不懂。
那证明你的内心正在享受某种初体验,那就应该只是一种感觉,一种不清不楚、不明不确的,可能让你会不舒服的感觉。
那是因为我们已经习惯明确的东西,我们通过明确的内容沟通以达成高效的协作,但艺术不是要追求高效,相反,它追求某种低效。挖掘我们内心最深处的各种不明确不清楚的感觉,以丰富我们更多的精神体验,认知更多未知的偶发性的自己(这里指自己的心理状态)。
如果你去看展览,第一时间就觉得你懂了,那就说明这个艺术要追求的是传递某种明确的概念,以启发人新的认知。但还有很多展览,特别是绘画作品,就往往很难看懂。所谓看懂,就是可以用现有语言逻辑翻译出来,所有被翻译过的东西都不再是一种不可捉摸的感觉状态,它可以被明确为各种画面和文字,它将被定型为某一种状态。其实这很像是一种把变幻不定的东西被定住为某一瞬间。

所以千万不要逼自己要把画都看懂,先完全放松的去感受各种奇怪的感觉,那就是内心的感觉在丰富,不要迷信那些画的解说,听听就算了。

于脑洞处放掉的那串响屁1#

2016/12/16

120cm*60cm 2016 布面油画

小心的死在梦里

2016/12/14

100cm*100cm 2016 布面油画

这是一剂板蓝根

2016/12/05

80cm*60cm 2016 布面油画

异想曲

2016/12/02

120cm*60cm 2016 布面油画

无鹿无马,梦为衣

2016/11/22

60cm*80cm 2016 布面油画

梦魇

2016/11/07

枯荣间

2016/10/22

53cm*76cm 005#针管笔 纸面 2016

糊涂系列之五

2016/10/22

53cm*76cm 005#针管笔 纸面 2016

还能愉快的自拍吗

2016/10/14

150cm*120cm 炭黑 油画布 2015

翻腾的空洞

2016/01/17

《翻腾的空洞》

剥落的虚伪

2016/01/06

《剥落的虚伪》 布面油画,2015,50cm*100cm

再遇克里姆特2#

2015/12/21

《再遇克里姆特2#》 布面油画,2015,50cm*100cm

再遇克里姆特1#

2015/12/19

《再遇克里姆特1#》 布面油画,2015,50cm*100cm

周毛毛的蘑菇头

2015/12/14

《周毛毛的蘑菇头》 布面油画,2015,60cm*80cm

我有时清醒,但大部分是糊涂的

2015/12/13

《我有时清醒,但大部分是糊涂的》 布面油画,2015,50cm*100cm

面首的面子

2015/12/09

《面首的面子》 布面油画,2015,60cm*80cm

拘泥

2015/12/07

《拘泥》 布面油画,2015,60cm*80cm

我们都忘了,说好的那些不忘

2015/11/27

《我们都忘了,说好的那些不忘》 布面油画,2015,50cm*100cm

我已不奈人生何,还是有人在我们心里放冷枪

2015/11/26

《我已不奈人生何,还是有人在我们心里放冷枪》 布面油画,2015,60cm*80cm

2015/11/08

《腐》 布面油画,2015,60cm*80cm

两性进化论

2015/10/28

《两性进化论》 布面油画,2015,60cm*80cm

于瓶颈处憋紧的一串响屁

2015/10/24

《于瓶颈处憋紧的一串响屁》 布面油画,2015,60cm*80cm

社交退化症

2015/09/14

《社交退化症》布面油画,2015,60cm*80cm

无语了,这是要怎样?

2015/08/02

《无语了,这是要怎样?》布面油画,2015,60cm*80cm

手稿1#20150713

2015/07/13

九口山笔记本手稿系列《手稿1#20150713》005针管笔 纸面 268mm*178mm

手稿1#20150706-2

2015/07/06

九口山笔记本手稿系列《手稿1#20150706-2》005针管笔 纸面 268mm*178mm

手稿1#20150706-1

2015/07/06

九口山笔记本手稿系列《手稿1#20150706-1》005针管笔 纸面 268mm*178mm

手稿1#20150702-3

2015/07/02

九口山笔记本手稿系列《手稿1#20150702-3》005针管笔 纸面 268mm*178mm

手稿1#20150702-2

2015/07/02

九口山笔记本手稿系列《手稿1#20150702-2》005针管笔 纸面 268mm*178mm

手稿1#20150702-1

2015/07/02

九口山笔记本手稿系列《手稿1#20150702-1》005针管笔 纸面 268mm*178mm

呆鸟4#

2015/07/02

《呆鸟4#》布面油画,2015,60cm*80cm

呆鸟3#

2015/06/30

《呆鸟3#》布面油画,2015,60cm*80cm

呆鸟2#

2015/06/27

《呆鸟2#》布面油画,2015,60cm*80cm

呆鸟1#

2015/06/26

《呆鸟1#》布面油画,2015,60cm*80cm

缠绵悱恻3#

2015/04/22

《缠绵悱恻3#》 布面炭黑,2015,120cm*160cm

缠绵悱恻2#

2015/04/13

《缠绵悱恻2#》 布面炭黑,2015,120cm*160cm

缠绵悱恻1#

2015/03/09

《缠绵悱恻1#》 布面炭黑,2015,120cm*160cm

北邦線體繪作品集[2006-2014]

2015/01/08

认识北邦是在多年前的一次饭局,人不高,不瘦,不浮,给人平静亲和的印象。

可能大多数人认识北邦,都是缘于他的《漂流动物园》系列,那几乎成了他的代表作,但我不是。

我认识他时他还没画这些变态的线条,那时大家都还混论坛,85前的80后可能会知道,一个叫V6DP的神坛。里面可谓藏龙卧虎,像CG大神黄嘉伟、大神MAX…

北邦当时画的都是妖魔鬼怪,只是其中一个插画咖,他的画很怪,会看的人莫名其妙的不自在。

《畅想曲II》

2014/12/20

炭黑笔,油画布背面。120cm*160cm 2014
我以为好画不外两种。当然这是从我自己的画而来,一家之言,请君听之付一笑即了。
一是刚好时的纯熟阶段,游刃有余方可做到随性遂意,可图于线条本身处赋以更多个人化的表达内容;这个好大多数人都能理解,只是这个阶段时日久了画也容易油,技艺上过于熟练往往给人一眼看很棒的感觉,细细品就觉得整幅画都充斥一种熟性,反而就很难再从中体会出更多的意味与气息。“油”这个词时陈丹青常说的,现在我慢慢懂了这样一种画的感觉。
其二是在新与旧的语言交替时,技艺和审美都未定性,虽时有波动冲突,然则当时间过去,再次成熟时复看这些画,就总有那么几幅是让自己拍案叫绝的。细究其理,就像无头苍蝇般的在时间的纸面上撞出了很多个洞,而我只是选了当时认为最好的一个钻了进去,如今是再也回不去的。

《无题九月》

2014/09/26

彩铅,2014.9 油画布背面

《高反》手稿-川藏线体

2014/09/13

第一次去西藏,第一次高反。
此程十日,全队25辆车,92人。成都出发,途径雅安,康定,雅江,巴塘,芒康、左贡,墨脱,八宿,林芝等15地最后抵达拉萨,共2650公里。最高海拔达5100米,作画27幅,入藏后遇一晚停电,五十余次检查,无车辆抛锚,无人伤病。

《耳不濡目未染》

2014/09/12

炭黑,2014.9 油画布背面 60cm*80cm

《心事》

2014/05/08

這段時間我特意放慢了自己的工作節奏,今後也不打算這麼高頻率的做展,我會安靜下來,慢下來,找回自己的心事,多和自己相處。
也許你也有一樣的感覺,那麼希望你看到這幅作品,也能給自己找回想心事的能力。

《敗》

2014/03/23

花无常盛,人有祸福。
春尽花残是一种物尽的境界,总觉花最美的时候是在残败之时,生命即将逝去,余下最后一眸遐想。
过于完美的人生本身也是人最大的一种缺憾,生命始终有道,圆缺相映。

《方向感》

2014/03/12

《方向感》160cm*120cm
炭黑,油画布面,2014.3

每次我面临重要抉择时,就会很由依赖方向感带来的安全感。
人生路的方向其实很单一,就是跟着时间前进,时间的朝向又是固定而不可更改的。我一直强调自己是个慢热的人,是因为时常需要容忍自己一时的迟钝和混乱。

所以我常通过回望过路来推导方向。

《畅想曲I》

2014/03/03

今年是我近些年来最安静舒适的一年,没有开发衍生品,也不用操持展览。
可能因此能沉下心来打磨自己的线条,由此今年的线条表达很不稳定,有不少新的尝试。
新旧审美观更替时是个很奇妙的阶段,常有想撕了的恼人念头,但往往过了一段时日越看越喜爱。这些画都是咋看下有受不了的难受与别扭,但是很耐看,而且画时候很爽快,用淋漓尽致来形容是最恰当的。
这两幅是其中翘楚,画的时候痛快的很,不敢停下,一停就会被恶心到,所幸忍过来了,如今看来倒顺眼多了,还真是吐着吐着就习惯了。
取名《畅想曲》,是指画一路的天马行空,其中有多处自以为巧妙的神来之笔,靠的都是一种似是而非的审美情趣。

《鸟妇的棒棒糖》

2014/01/09

005针管笔,布面 50cm*65cm(约) 2014.1 我的骨子里住着一个老妇人,苍老而疲倦。 平常她总在沉睡,偶尔也会睁眼望望我,却是一幅嘲弄而慵懒的眼色。 那时的表情像极了我儿时经常欺负的一只老猫,幽怨而狠毒的瞪完我会弓着腰僵硬的走进黑暗处。 随着年纪的增长,我越来越尊敬她,像一个孙子尊敬自己的奶奶。

Profiles

2013/12/23

北邦,1982年生人,自由畫家,線體主义创导者,現居於上海。

中國插畫創作領域的先鋒人物,曾經國內首屈一指的新銳設計師。
目前致力於黑白線體藝術的創作,活躍於上海,北京等城市。
其作品構建出一種獨特的線體美學,逐漸凝練出樸實無華,富於東方情結的藝術秉性。繁複縝密的畫風已然成為80後新生代藝術家中別具一格的一面旗幟。
多年來他始終暢遊於黑白線條之間,在喧鬧浮誇的今天,如此質樸純粹的堅持,沉著踏實的心態更見奇貞。

二零一一年夏,北邦携手刘铮、朱敬一、李晴三位线体艺术家首次提出了“线体主义”的绘画口号,以線為體,注重線條本體的表達,致力於創建俱有獨特審美的線體美學。

兩年來,已經順利舉辦了數次線體主義畫展,無數線體愛好者藉此平台互相學習和鼓勵。

八零后线体画家北邦既是线体绘艺术的创导者,也是最具代表性的实践者。

自2006年以来,近8年时间里,北邦一直坚持以线条表达,致力于追求具有其个人特性的线体审美。2011年漂流动物园系列的问世,更是让世人深深记住了他繁复华丽的线条绘体,并让无数爱好线条绘画的年青人争相效仿,并掀起一股“动物肖像”的风潮。

在如今“线体绘”已广为人知的大好形势下,北邦为期八年的奋战,在线体绘的路上留下了一批重要的颇具探索精神的作品。

《让闺女飞》

2013/10/24

闺女上二年级,我为她新注册了一个QQ号,干这样这件事,其实是在提醒自己:她是个独立的个体。
于是她有了独立的QQ号。
这是个很不错的提醒方式,从此我们可以通过QQ来沟通见面不方便说的事。

Occasional Encounter with an Elephant

2013/08/25

《偶然遇见大象》 12B铅笔,帆布
《Occasional Encounter with an Elephant》 12B Pencil, Canvas

Painting-Horse

2013/06/20

Record Videos lines-sim painting on the Wood-Horse.
Spent six days five nights on this horse,”Best embodies the line body painting attractive way to improvisation, no drafts, no need idea as with the nature from, high spirits and on.”
“Lines and colors, are a natural means of expressing emotions, speed undulating rhythm; poised and dynamic, raging unrestrained control and loss; scattered shape and exhalation gas gathering and suck … lines are clever, have lifes, there are exhaled and suck, have received and put out mood. “

《树说》

2013/06/16

《树说》12B铅笔,油画布背面 《Tree Talk》 12B Pencil
你听到过树的声音吗?

<梦游人世>

2013/05/04

总有些很久远的梦成了我现在最依恋的地方,这些并不存在的空间已与我遥远似幻的童年重合纠叠在一起。我偶尔的翻开女儿的童话书,长大就像一个噩梦仍在继续,梦未醒,只好这般梦游人世了。

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