写给自己的线体简史
2017/03/09
开始的时候，我把这种画法叫做雕刻时光。
这个开始的源头要追溯到2014年的八月，当时参加一个叫寰行中国的品牌活动，从成都自驾到拉萨，一条绝美的川藏线。
我从进入藏区不久后就开始有了高原反应，路很险很长，颠簸而匆忙，为了转移注意力我开始画画，在头痛欲裂中我的线条逐渐进入癫狂。
这是次奇妙的体验，喝醉一般画山、画路，有种发泄似的快感，感觉自己就是块烂泥，无论是高反让我的眼睛酸涩、后脑晃荡、抑或是山路崎岖中的人仰车翻，一如高尔基的《海燕》中高喊的：让暴风雨来的更猛烈些吧！对，就是这种感觉，我扶不上墙，你也摔不烂我。这种线条的画法是我从未经历的，以往的经验都是如何在自己精妙的控制下，使得线条更具表现力、不但精准，而且要有节奏和美感。这般失控中惊惶、暴虐的线条把我自己惊着了，事后我有些后怕，觉得身体上病了，影响了发挥，我把这些画深深藏起，不愿它示人。我觉得它们又丑又凶，还有种让人恐惧的狂躁之气，显得粗鲁和野蛮。
但人对自己的认识，总是通过时间的跨度来实现俯视这个视角的，它能让你一览无遗的看清自己内心的走向。
我会时常翻出自己的旧作细细观看，琢磨当时的心态与审美，那是一种长久不照镜子后忽然站到镜子前的那种雀跃与悸动，你由衷的感怀曾经有那样一个自己存在过，他与我现在是如此不同！
看自己的画，总会有看一段死去时间的错觉。
像做了一场梦，梦已醒，画犹在，恍若隔世。
事事朦胧，混沌煮沸了年月，才终见端倪，我一直不敢仔细去追问我与线条间的渊源，应该是我总觉得这事太大了，大到我这辈子都无法看清全貌。
但我总要试着去触摸它，盲人摸象，摸到什么就以为是什么，其实是什么一点都不重要。因为很可能这是从未有过的东西，我以自己有限的经验去总结和定义它就会显得可笑。
北邦線體繪作品集［2006-2014］
2015/01/08
认识北邦是在多年前的一次饭局，人不高，不瘦，不浮，给人平静亲和的印象。
可能大多数人认识北邦，都是缘于他的《漂流动物园》系列，那几乎成了他的代表作，但我不是。
我认识他时他还没画这些变态的线条，那时大家都还混论坛，85前的80后可能会知道，一个叫V6DP的神坛。里面可谓藏龙卧虎，像CG大神黄嘉伟、大神MAX…
北邦当时画的都是妖魔鬼怪，只是其中一个插画咖，他的画很怪，会看的人莫名其妙的不自在。
站酷专访-北邦:放下与拿起
2014/12/18
站酷网专访画家北邦，为你讲述北邦与设计的难解之缘。
“不要怕艰难，世上谁的人生没有艰难。
也不要怕迷茫，正是意识到迷茫的困境才促使你找到来和去的方向。
更不要怕失去，事实上我们很多东西都无法长久拥有，失去一些，必然你总会得到一些。
这就是成长的方式。”
《糊涂系列之一》2014
2014/11/24
《雕刻时光》2014.005针管笔 全开白卡
与我而言，我的一生里，至少有这样的一些日子，时光是被留住的。
这个念法让我想起《三体》里描述银河被压缩到二维时的画面，至少，这些扁平的画，曾经是三维的立体。
《高反》手稿－川藏线体
2014/09/13
第一次去西藏，第一次高反。
此程十日，全队25辆车，92人。成都出发，途径雅安，康定，雅江，巴塘，芒康、左贡，墨脱，八宿，林芝等15地最后抵达拉萨，共2650公里。最高海拔达5100米，作画27幅，入藏后遇一晚停电，五十余次检查，无车辆抛锚，无人伤病。
《方向感》
2014/03/12
《方向感》160cm＊120cm
炭黑，油画布面，2014.3
每次我面临重要抉择时，就会很由依赖方向感带来的安全感。
人生路的方向其实很单一，就是跟着时间前进，时间的朝向又是固定而不可更改的。我一直强调自己是个慢热的人，是因为时常需要容忍自己一时的迟钝和混乱。
所以我常通过回望过路来推导方向。
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